我用了三分鐘幫女兒提升演講力，這樣表達(dá)更有說服力

少年商學(xué)院 閱讀 04-16 7741 0
我用了三分鐘幫女兒提升演講力，這樣表達(dá)更有說服力
文?|?許榮哲
“華語世界首席故事教練”、知名小說家
編輯 | 少年商學(xué)院新媒體部
學(xué)院君說：關(guān)于寫作，很多孩子和家長可能都有很多疑問，如何才能寫出有亮點(diǎn)的文章，怎樣排編布局才能讓文章中的故事引人入勝？其實(shí)這里面都是有竅門的。
少年商學(xué)院國際教育家長私享課特別邀請到了被譽(yù)為“華語世界首席故事教練”的臺灣知名小說家、編劇兼導(dǎo)師許榮哲老師教大家如何通過講故事鍛煉自己的寫作力。他通過四大方法，教孩子如何用3分鐘說出一個好故事。以下是本次私享課的精彩內(nèi)容，略有刪減，希望對大家有所幫助。
在開始正式分享前，給大家看一張圖片，下面這張圖是我的女兒，那是我去年新書發(fā)表會的時(shí)候，我請我的女兒上臺去說個故事。底下有300多人，她那時(shí)候是六歲，也就是大概國小一年級，當(dāng)時(shí)她連國字都還認(rèn)不得。
我用了三分鐘幫女兒提升演講力，這樣表達(dá)更有說服力
然后我跟他說了一個故事之后，她就上臺大概用3分鐘說了這個故事。我的女兒她只是一個普通的孩子，并非天才，為什么她能在聽了一個故事后，能夠用3分鐘完整地把故事說出來呢？而且她不是復(fù)制哦，而是有一個邏輯在的。
舉個例子，如果說現(xiàn)在有個數(shù)字是876352891，你根本完全記不起來。但我如果說另外的數(shù)字，你就記得起來的，88252，為什么呢？
原因是邏輯第二個數(shù)字里面有邏輯。所以說故事也是一樣，抓到一個邏輯的話，其實(shí)你就會說故事的。
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我用了三分鐘幫女兒提升演講力，這樣表達(dá)更有說服力
01 故事套路
利用靶心人公式，七個步驟說故事
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像我的女兒一樣，能夠用3分鐘完整說出一個完整的、吸引人的好故事，其中運(yùn)用到一個很重要的公式——「靶心人」。
「靶心人」故事公式，其實(shí)就是問自己「七個問題」。
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第一個問題：主人翁的「目標(biāo)」是什么？
第二個問題：他的「阻礙」是什么？
第三個問題：他如何「努力」？
第四個問題：「結(jié)果」如何？（通常是不好的結(jié)果）
第五個問題：如果結(jié)果不理想，代表努力無效，那么，有超越努力的「意外」可以改變這一切嗎？
第六個問題：意外發(fā)生，情節(jié)會如何「轉(zhuǎn)彎」？
第七個問題：最后的「結(jié)局」是什么？
把上面的七個問題簡化之后，就可以得到故事的公式：
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1.目標(biāo)→2.阻礙→3.努力→4.結(jié)果→5.意外→6.轉(zhuǎn)彎→7.結(jié)局
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不管小說、電影，還是漫畫，只要它的核心是故事，大部分都有類似的戲劇結(jié)構(gòu)。
以童話之父安徒生的〈美人魚〉作為例子。
靶心人公式的七個步驟分別如下：
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1、目標(biāo)：王子發(fā)生船難，美人魚正好經(jīng)過，救了王子。美人魚對王子一見鐘情，從此心心念念的就是想要跟王子在一起?！赶敫踝咏Y(jié)婚」是美人魚的目標(biāo)。
2、阻礙：人和魚不同族類，人用雙腳走路，美人魚用尾巴游泳，兩人無法共同生活在同一個水平面上。所以阻礙是「美人魚的尾巴」。
3、努力：美人魚在海里面想到一個方法，就是去找巫婆，巫婆可以幫助她實(shí)現(xiàn)某些愿望。但是美人魚需要滿足三個條件：一、失去最珍貴東西—聲音；二、每天用人類的腳走路會痛不欲生；三、如果沒跟王子在一起還有可能會變成泡沫死掉。努力是「需要滿足巫婆的三個條件」。
4、結(jié)果：美人魚變成了人，跟王子度過了一個短暫的美好時(shí)光。
5、意外：王子誤會隔壁鄰國的公主是當(dāng)初在海上救他的人，她會跟隔壁鄰國公主結(jié)婚。美人魚想去當(dāng)初的答應(yīng)巫婆的條件：如果沒有跟王子在一起，她會變成一層泡沫死掉。
6、轉(zhuǎn)彎：在美人魚即將變成泡沫之前，美人魚的姐姐們?nèi)ハ蛭灼徘笄?。巫婆讓美人魚的姐姐拿出頭發(fā)來交換一把匕首，只要美人魚可以用這把匕首刺向他最愛的人的心臟，那美人魚就可以活下來。美人魚姐姐把匕首交給了美人魚，希望他可以用刀子刺向他最愛的那個人，那個人就是王子。
7、結(jié)局：于是，在一個夜黑風(fēng)高的晚上，美人魚穿過層層的警衛(wèi)，來到王子面前。她手上的刀子高高舉起來，臉上的表情劇烈變化，因?yàn)樗虏涣耸帧Ｗ罱K美人魚的眼淚掉下來，她不忍心殺王子，便把刀子丟向了大海。美人魚也變成了泡沫，然后死掉了。
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你看，只要問自己七個問題，只要你按照這七個步驟捋清楚故事線，就可以把一個故事有頭有尾，有沖突，有轉(zhuǎn)折地講出來。
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02 拋出故事勾
讀者三魂七魄立刻被你牽著走
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緊接下來，我們要講的另外一樣?xùn)|西叫故事勾。什么叫故事勾呢？就是你去看電影、看小說、看漫畫，為什么你會把它看完？為什么你們就停不下來？
原因就是這些東西里面都有個東西叫故事勾。當(dāng)你被故事勾給勾住的時(shí)候，你就忍不住想要繼續(xù)往下看，因?yàn)槟阆胫罏槭裁础?/span>
為什么這件事很重要呢？我們舉個例子，這個結(jié)構(gòu)我一樣用靶心人公式來說給大家聽。
我想成為一個作家，然而我遇到了一些阻礙，于是我開始努力….
這是你自己的故事，對你而言可能很重要，但我們完、全、不、想、聽，好不好。
換個說法，把你自己的故事，變成別人的故事，那就不一樣了。
怎么做？
答案是設(shè)計(jì)一連串讓讀者忍不住跳出來，不斷追問「為什么」和「然后呢」的情節(jié)。
我們舉個例子。
某天，我走在路上，突然有個神秘兮兮的老人湊近我耳邊，偷偷跟我說「你會成為一個作家？」
我問：「為什么？」
老人沒回答我，只是搖搖頭，繼續(xù)說：「但是……你完全不適合當(dāng)作家。」
我又問：「為什么？」
老人還是沒有理我，他繼續(xù)說：「不過只要你肯脫掉衣服，就會成為作家?！?/span>
這還不簡單，我當(dāng)場把衣服脫了。
「不，要脫光光才算數(shù)，像你剛才聽到的故事〈佛祖與流浪漢〉，故事里的巫師魔杖、烏龜龜殼，它們?nèi)际前?、限制，要統(tǒng)統(tǒng)丟掉?！?/span>
「嗯，有道理。」我咬著牙，脫光衣服。
「然后呢？」
然后老人不見了，我光著身子站在原地。
再來我應(yīng)該怎么做？等等，老人到底是誰？
發(fā)現(xiàn)了嗎？當(dāng)你的故事一直讓讀者發(fā)出「為什么」、「然后呢」的問句時(shí)，他就會不知不覺一路看下去。
現(xiàn)在，所有讀者都想知道為什么我會成為作家？又為什么我不適合當(dāng)作家？又又又為什么脫光衣服就會成為作家？
讀者正等著作家，也就是佛祖你啊，給他們一個答案呢。如果你可以當(dāng)佛祖，為什么要當(dāng)流浪漢？
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03 讀者最愛看的就是折磨死人的兩難
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接下來我們來講一下”兩難“。
日常生活中，我們經(jīng)常會碰到這樣一個問題：
「如果我和你媽同時(shí)掉到海里，你只能選擇救一個，你要救誰？」
這個老梗之所以常常被用，原因在于它通過時(shí)間的考驗(yàn)，一再證明，它在折磨人這件事上確實(shí)非常有效。
兩人落海只能救一個，雖然是老梗，但學(xué)得好，老梗就會變成新招；學(xué)不好，老梗就會變成爛枝。
該怎么學(xué)呢？詩人艾略特說得好極了，好的詩人用偷的，壞的詩人用借的。現(xiàn)實(shí)人生中，「有借有還，再借不難」，但在創(chuàng)作的領(lǐng)域里，用借的就得還回去，用偷的就是你的了。但這里說的「偷」，指的不是外在形式，而是事物的核心。
沒錯，偷故事之前，你必須先看穿「事物的核心」。救女友還是老媽這類問題之所以棘手，是因?yàn)樗鼊?chuàng)造了一個無可遁逃的「封閉式絕境」──情境萬分緊急，但只有兩個選項(xiàng)，所以，男人必須用最認(rèn)真的態(tài)度來審視眼前最親近的兩個人。
然而更重要的是，不管哪一個選擇都會帶來可怕的后遺癥，一旦選擇了其中一個，另一個就會變成惡夢，向你報(bào)復(fù)。事物的核心出來了──兩難。
底下舉一個最經(jīng)典的兩難故事，幽默小說家史達(dá)柯頓的〈美女還是老虎？〉，故事梗概是這樣的──
有一個天才過了頭的國王，定了一套奇特的刑罰。他命令下屬建造一座巨大的競技場，并在場中擺設(shè)兩扇大門，門后分別藏著美女和老虎。如果百姓被懷疑有罪，就會被帶到競技場，站在兩扇門的前面，強(qiáng)迫他二選一。
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如果打開門是老虎，代表老天爺認(rèn)為你有罪，將受的處罰就是被老虎吃了。如果打開門是美女，代表老天爺認(rèn)為你無罪，為了補(bǔ)償你，美女是你的了，帶著她遠(yuǎn)走高飛吧！
有一個年輕人愛上了一個公主。但這個國王不愿意讓他們在一起，國王想用這個刑罰，好好處罰這個年輕人。年輕人在行刑前，在競技場一個特殊的角落里看到了他最愛的公主。然后他看著公主的眼神，其實(shí)是希望公主告訴他：他應(yīng)該選擇哪一扇門？
年輕人遇到了一個兩難的處境。但公主也遇到了更麻煩的兩難困境，因?yàn)楣髡娴闹滥纳乳T是老虎，哪扇門是美女。而她面對的問題就是如果指老虎那扇門，年輕人就被老虎給吃掉了；如果指美女那扇門，年輕人就跟著美女遠(yuǎn)走高飛。
最后公主指向的右邊那扇門，最后緩緩的走出競技場。
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04 人物有了自己的性格之后
故事就會自己寫下去
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有一種說法是這樣的，當(dāng)小說寫到三分之一處時(shí)，小說就會脫離作家的手，自己接力寫下去。這種說法會不會太不可思議？
一點(diǎn)也不！不過精確一點(diǎn)的說法應(yīng)該是，當(dāng)小說人物的性格確立之后，那么他便脫離了作家的掌控，擁有了自己的意志。從此，無論前方有多少條路，他都知道自己應(yīng)該選擇哪一條。
所以重點(diǎn)不在三分之一處，那只是一種籠統(tǒng)的說法，重點(diǎn)在于何時(shí)你才能把人物的性格刻畫出來，讓他走自己的路，也就是人物的性格決定了人物的命運(yùn)，而不是小說家決定了人物的命運(yùn)。
如何創(chuàng)造人物的性格？答案是──把人物丟進(jìn)沖突里。
舉大眾熟悉的小說《哈利波特》為例，故事里的三位主人翁哈利、羅恩、赫敏正在教室上課，這時(shí)外頭突然闖進(jìn)來一個陌生人，并且隨機(jī)挾持了一個人質(zhì)，眼看就要?dú)⑷肆恕?/span>
親眼目睹這一幕的哈利、羅恩、赫敏，他們絕對不會采取最佳的解決方案，那是計(jì)算機(jī)才會做的事，他們會各自采取不同的突圍策略。
再舉《三國演義》「曹操殺呂伯屠」的故事為例：
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曹操因?yàn)榇虤⒍渴。椭\士陳宮逃到他父親的結(jié)義兄弟呂伯奢家里。呂伯奢為了款待曹操特地到隔壁村子買酒，這時(shí)天性多疑的曹操聽到后院有磨刀的聲音，而且還有人說「先把他綁起來，然后再殺」。曹操一聽，決定先下手為強(qiáng)，沖出去見人就殺，直到殺光呂伯奢家人之后，才看到廚房里綁著一頭活豬。
陳宮埋怨曹操沒搞清楚狀況就亂殺人，曹操回道，人都?xì)⒘?，說什么都沒用了，我們快走吧。然而半路上，曹操遇到買酒回來的呂伯奢了。曹操跟呂伯奢告別。
但當(dāng)他們告別之后，呂伯奢往前走。曹操往后走，走了幾步路之后，曹操突然回頭，對著李博士的背后大叫，看那是什么？
呂伯奢抬頭一看，曹操的刀子就揮了下來，把呂伯奢的頭給砍下來。謀士陳宮也嚇一大跳，問曹操為什么要?dú)⑺?？這個時(shí)候曹操就說了一句千古名言：寧可我負(fù)天下人，不讓天下人負(fù)我。
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