兒子苦學(xué)12年大提琴進(jìn)步甚微,原來(lái)我模糊了音樂(lè)啟蒙的關(guān)鍵

兒子苦學(xué)12年大提琴進(jìn)步甚微,原來(lái)我模糊了音樂(lè)啟蒙的關(guān)鍵

文|少年商學(xué)院新媒體部

《給孩子的音樂(lè)藝術(shù)鑒賞課》

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真正懂藝術(shù)的孩子,到底贏在哪里?我們?cè)偨Y(jié)了起碼三點(diǎn):更懂自己,更懂生活,更懂和全世界對(duì)話,以音樂(lè)為例,今天的孩子已不再是郎朗當(dāng)年“不成功,便成仁”式的悲壯,而是更隨心一些,為自己發(fā)展一項(xiàng)興趣或樂(lè)趣。

但從家長(zhǎng)的角度,靜待花開(kāi)不等于放任不管,該給孩子怎樣的音樂(lè)啟蒙?曾拿到全美高中生最高榮譽(yù)——美國(guó)總統(tǒng)學(xué)術(shù)獎(jiǎng)的華裔少年Andrew Guo(從4歲學(xué)習(xí)鋼琴,13歲拿到芝加哥音樂(lè)學(xué)院獎(jiǎng)學(xué)金,還有極高的作曲天賦),他的媽媽就說(shuō),天賦要靠練和聽(tīng),練,指的是多練琴,聽(tīng),指的是多聽(tīng)音樂(lè),“尤其是古典音樂(lè)?!?/strong>

那么問(wèn)題就來(lái)了——怎么聽(tīng)才能起作用?不管三七二十一,經(jīng)典的古典音樂(lè)日夜輪著給孩子放?肯定不是,耶魯大學(xué)音樂(lè)教授Craig Wright就吃過(guò)這個(gè)虧,他的兒子苦學(xué)大提琴12年,各種音樂(lè)聽(tīng)了無(wú)數(shù),卻始終不懂音樂(lè)。

聽(tīng)古典音樂(lè)讓孩子更有內(nèi)涵

作為耶魯有名的音樂(lè)教授,Craig當(dāng)然非常看重孩子的音樂(lè)素養(yǎng),從兒子很小的時(shí)候,Craig就用古典音樂(lè)給他“煲耳朵”。

在Craig?看來(lái),古典音樂(lè)能讓孩子更有內(nèi)涵,成為一個(gè)心胸寬廣的人,而且會(huì)深深影響著孩子未來(lái)的人生。具體來(lái)說(shuō),聽(tīng)古典音樂(lè),有這么三層境界。

第一層,感受,舒緩壓力,放松心情;

第二層,品鑒,集中精力,讓大腦更高效;

第三層,思考。古典音樂(lè)提供了一個(gè)美好世界的意象,一個(gè)綺麗而莊嚴(yán)的庇護(hù)所,它象征著世界上也許有一些事情可以脫離塵世,諸如上帝之類(lèi)的,比人類(lèi)更偉大的存在,引發(fā)我們?nèi)ニ伎伎陀^世界。

這就是偉大藝術(shù)的價(jià)值,無(wú)與倫比的文學(xué)、詩(shī)歌、繪畫(huà)、音樂(lè)等,都指引我們?nèi)ニ伎汲轿覀冏陨淼木翊嬖?,指引我們思考并不斷追尋自己在這世上存在的意義。?

撇開(kāi)這些不談,從“術(shù)”的角度來(lái)講,學(xué)音樂(lè),就跟學(xué)說(shuō)話一樣,每個(gè)人都能說(shuō)話,但是想要表達(dá)得好,你就要反復(fù)地聽(tīng)、反復(fù)地練才行。

兒子苦學(xué)12年大提琴進(jìn)步甚微,原來(lái)我模糊了音樂(lè)啟蒙的關(guān)鍵

會(huì)音樂(lè)不等于懂音樂(lè)

因此,有什么經(jīng)典的古典音樂(lè),Craig總是第一時(shí)間推薦給兒子,加上兒子已經(jīng)接受了12年嚴(yán)格的大提琴訓(xùn)練,他對(duì)兒子的音樂(lè)素養(yǎng)非常有信心,直到那一天。

那天,Craig看見(jiàn)兒子在聽(tīng)音樂(lè),就湊過(guò)去問(wèn)他,“你在聽(tīng)什么音樂(lè)?能讓我聽(tīng)一下嗎?”一聽(tīng),是當(dāng)時(shí)非?;鸬囊皇琢餍幸魳?lè)。

雖然喜歡古典音樂(lè),Craig對(duì)流行音樂(lè)也并不排斥或看輕,相反,他饒有興致地問(wèn)了兒子一個(gè)問(wèn)題,“你聽(tīng)到了什么?”

兒子說(shuō),聽(tīng)到了歌詞,聽(tīng)到了音樂(lè)的節(jié)拍……

回答不在點(diǎn)子上,Craig又問(wèn),“你知道這是什么曲風(fēng)嗎?這首歌的低音起什么作用?你能分辨出低音線嗎?你能識(shí)別出任何一段的和弦嗎?”

一系列問(wèn)句把兒子問(wèn)懵了,他茫然地?fù)u搖頭,Craig這才意識(shí)到問(wèn)題的嚴(yán)重性,12年苦學(xué)音樂(lè),卻連這么簡(jiǎn)單的音樂(lè)問(wèn)題也回答不出來(lái)嗎?

深刻反省后,他意識(shí)到,兒子過(guò)去的音樂(lè)訓(xùn)練,太過(guò)強(qiáng)調(diào)“術(shù)”的層面,而缺乏對(duì)“音樂(lè)”二字最基本卻極為重要的認(rèn)識(shí),過(guò)去古典音樂(lè)的所謂“熏陶”,也只是“聽(tīng)到”,缺乏引導(dǎo),兒子根本無(wú)法揣摩出其中的深意,進(jìn)步自然非常慢。

于是,他把自己的思考變成了現(xiàn)在耶魯非常受歡迎的公開(kāi)課——《聆聽(tīng)音樂(lè)》(Listening to Music),和愛(ài)好音樂(lè)的家庭探討何為真正的音樂(lè)啟蒙。

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愛(ài)音樂(lè)卻不求甚解

就無(wú)法更好地享受音樂(lè)

在這堂公開(kāi)課中,Craig分享了不少關(guān)于聽(tīng)懂古典音樂(lè)的建議。

比如平常聽(tīng)音樂(lè),不要只滿足于“感受一下”,還要學(xué)著比較不同音樂(lè)的情緒??梢允枪诺湟魳?lè)之間的比較,也可以是流行音樂(lè)之間的比較。

有一節(jié)課上,Craig先后示范了貝多芬第五交響曲和貝多芬第九交響曲,然后比較二者表達(dá)出的情緒——前者消極、焦慮、不安,后者積極、愉悅、安詳,為什么兩首曲目會(huì)表達(dá)出不同的情緒?

分析起來(lái)有4點(diǎn):

1、大調(diào)和小調(diào),引出了大和弦和小和弦的概念。前者是小和弦,后者是大和弦。

2、前者音符跳躍,后者連續(xù)。

3、主音高。音樂(lè)的音高一般都會(huì)圍繞著主音高浮動(dòng)。前者在開(kāi)頭都沒(méi)有給出主音高,后者在第二句末尾就給出了主音。

4、音調(diào)走向。前者不斷向下,后者基本穩(wěn)定的回旋。

他經(jīng)常在課上比較古典音樂(lè)和流行音樂(lè)。

比如德彪西的《月光》和現(xiàn)在的流行音樂(lè),為何前者安詳,后者激烈?原因在于:前者節(jié)拍舒緩,沒(méi)有任何鼓點(diǎn),甚至難以確定節(jié)拍,而后者鼓點(diǎn)密集。前者的走向是徐徐向下,直到一小段結(jié)束才返回到高處,這也形成了一個(gè)情緒的堆積和小高潮。

……

不知道這些樂(lè)理,孩子只能分辨出,我喜歡VS我不喜歡,好聽(tīng)VS不好聽(tīng)——非常主觀和直接的感受,但掌握基礎(chǔ)的樂(lè)理,并且有意識(shí)地去運(yùn)用,孩子才能懂得音樂(lè)的維度和走向相對(duì)于作品的感受有多重要,進(jìn)而更好地享受音樂(lè)。

當(dāng)然,在還沒(méi)有掌握基礎(chǔ)樂(lè)理之前,對(duì)音樂(lè)的情緒和氣氛的感受同樣非常重要,有了觸動(dòng),再去尋找原因,能讓孩子收獲很不一樣的成就感。

再比如聽(tīng)音樂(lè)會(huì),Craig是非常鼓勵(lì)孩子經(jīng)常去音樂(lè)廳逛一逛的,他自己聽(tīng)音樂(lè)會(huì)時(shí),會(huì)帶上提綱、鉛筆和紙張做簡(jiǎn)短的筆記。一般來(lái)說(shuō),越及時(shí)記錄,對(duì)演奏的評(píng)價(jià)效果就越好。?

他要求自己的學(xué)生每篇樂(lè)評(píng)控制在500字,這種明確的要求能促使學(xué)生進(jìn)行思考,又不至于長(zhǎng)篇累牘。寫(xiě)些什么呢?最基本的,是要對(duì)音樂(lè)家的演奏效果做個(gè)言之有物的評(píng)價(jià),比如:是否達(dá)到自己的期望值,是否表達(dá)出作曲家的原義等——那些也許未能如自己所愿的,就不必費(fèi)太多筆墨去解釋作品本身的意義了。

孩子可能會(huì)問(wèn),如果對(duì)作品的節(jié)奏有評(píng)論,比如覺(jué)得速度太快或太慢,是否這只是個(gè)人的理解?Craig會(huì)鼓勵(lì)寫(xiě)出來(lái),因?yàn)?,如果你?tīng)到音樂(lè)會(huì)的序曲慢得沒(méi)有能量,拖沓得令人感覺(jué)不到興奮,演奏的速度無(wú)法激發(fā)你的熱情,這些都是很有價(jià)值的感受,你都可以寫(xiě)出來(lái),然后去尋找原因。

兒子苦學(xué)12年大提琴進(jìn)步甚微,原來(lái)我模糊了音樂(lè)啟蒙的關(guān)鍵

98首經(jīng)典古典音樂(lè)

“古典音樂(lè)值得我們?yōu)樗鴳?zhàn),” Craig曾在課堂上有感而發(fā),“我們看重民主、自由、平等,我們尊重程序公正,珍惜莎士比亞的小說(shuō)、達(dá)芬奇的畫(huà)作、莫扎特的交響樂(lè),這些都是非常重要的事物?!?/span>

有條件的話,他建議每個(gè)孩子,都該加入自己所在地的交響樂(lè)隊(duì)、合唱團(tuán)、歌劇團(tuán),或者去音樂(lè)學(xué)院旁聽(tīng)一些課程。而父母,不僅要給孩子們上音樂(lè)課,更要教會(huì)孩子循序漸進(jìn)地思考音樂(lè),進(jìn)而更深入地享受音樂(lè),真正把音樂(lè)變成自己人生的養(yǎng)分,而不僅止于消遣。

在他的《聆聽(tīng)音樂(lè)》一書(shū)中,他羅列了98首入門(mén)鑒賞曲目,一并與您和您家同學(xué)分享:

第一部分

1、格里高利圣詠《大千世界》

2、賓根的希德加 格里高利圣詠《啊,最嫩綠的樹(shù)枝》

3、雷奧南:帶有格里高利圣詠的奧爾加農(nóng)《天涯海角》

4、馬肖《圣母彌撒曲》中的慈悲經(jīng)

5、迪亞女伯爵:特羅巴多歌曲《我必須唱》

6、杜費(fèi)《這個(gè)五月幸福而歡樂(lè)》

7、器樂(lè)舞曲《西班牙曲調(diào)》

8、《圣母頌》

9、《基督的永恒禮物》彌撒曲的“圣哉經(jīng)”

10、牧歌《當(dāng)女社神維斯塔下山時(shí)》

11、《奧菲歐》托卡塔

12、《奧菲歐》第 2 幕,宣敘調(diào)“聽(tīng)到這個(gè)痛苦的消息”和詠敘調(diào)“你死去了”

13、《奧菲歐》第 3 幕,詠嘆調(diào)“強(qiáng)大的神靈”

14、《秘密戀人》詠嘆調(diào)“我想死”第一部分

15、《迪朵與埃涅阿斯》詠嘆調(diào)“當(dāng)我命喪黃泉”

16、《阿爾米德》序曲

17、阿坎杰羅 科雷利《c 大調(diào)三重奏鳴曲》作品 4 之 1

18、維瓦爾第《E 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》——《春》第 1 樂(lè)章

19、巴赫:G小調(diào)管風(fēng)琴賦格曲

20、巴赫:D大調(diào)第五勃蘭登堡協(xié)奏曲第一樂(lè)章

21、巴赫:《醒來(lái)吧,一個(gè)聲音在召喚》

第二部分

1、巴赫《醒來(lái)吧,一個(gè)聲音在呼喚》第四樂(lè)章

2、巴赫《醒來(lái)吧,一個(gè)聲音在呼喚》第七樂(lè)章

3、亨德?tīng)枴端弦魳?lè)》小步舞曲與三聲中部

4、亨德?tīng)枴稄涃悂啞吩亣@調(diào)“錫安的居民啊,應(yīng)大大喜樂(lè)”

5、莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》,《if u want to dance》

6、莫扎特《弦樂(lè)小夜曲》(樂(lè)章 1)

7、莫扎特《弦樂(lè)小夜曲》(樂(lè)章 3)——小步舞曲與三聲中部

8、海頓第94交響曲“驚愕”第三樂(lè)章——小步舞曲與三聲中部

9、莫扎特降E大調(diào)圓號(hào)協(xié)奏曲,K.495第三樂(lè)章回旋曲

10、莫扎特G小調(diào)第40交響曲,K.550第一樂(lè)章很快的快板

11、海頓弦樂(lè)四重奏,作品76-3.“皇帝”四重奏第二樂(lè)章

12、莫扎特 A 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 第一樂(lè)章

13、莫扎特《唐璜》序曲

14、莫扎特《唐璜》第一幕第一場(chǎng)

15、莫扎特《唐璜》第一幕第七場(chǎng)《給我你的手,最親愛(ài)的》

第三部分

1、貝多芬悲愴鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章

2-5、貝多芬第五交響曲(1-4樂(lè)章)

6、舒伯特藝術(shù)歌曲《魔王》

7、舒曼《奉獻(xiàn)》

8、克拉拉《如果你為美麗而愛(ài)》

9、柏遼茲《幻想交響曲》第5樂(lè)章 女巫夜宴的夢(mèng)

10、門(mén)德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)序曲

11、肖邦《降B大調(diào)瑪祖卡》,作品第7號(hào),第1首

12、肖邦《升C小調(diào)夜曲》,作品第27號(hào),第1首

第四部分

1、李斯特《超級(jí)技巧練習(xí)曲》第8首“狩獵”

2、威爾第《茶花女》第一幕第四場(chǎng)

3、威爾第《茶花女》第一幕第六場(chǎng) 維奧列塔詠嘆調(diào)

4、威爾第《茶花女》第一幕第六場(chǎng) 維奧列塔宣敘調(diào)+卡巴列塔

5、瓦格納《愛(ài)之死》,選自《特里斯坦與伊索爾德》

6、比才“哈巴涅拉”,《卡門(mén)》

7、普契尼《波西米亞人》“冰涼的小手”

8、穆索爾斯基《圖畫(huà)展覽會(huì)》—《漫步》

9、穆索爾斯基《圖畫(huà)展覽會(huì)》—《波蘭牛車(chē)》

10、穆索爾斯基《圖畫(huà)展覽會(huì)》—《兩個(gè)猶太人:一富一窮》

11、穆索爾斯基《圖畫(huà)展覽會(huì)》—《基輔大門(mén)》

12、德沃夏克《斯拉夫舞曲》—《富利安特舞曲》

13、勃拉姆斯《D 大調(diào)第二交響曲》第 3 樂(lè)章

14、柴可夫斯基《romeo and Juliet》

第五部分

1、馬勒:我迷失于這個(gè)世界,選自《五首呂克特歌曲》

2、德彪西《牧神午后前奏曲》

3、德彪西《帆》,選自《前奏曲》第一卷

4、普契尼《圖蘭朵》-《北京的人們》

5、普契尼《圖蘭朵》-《君王,請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)》

6、普契尼《圖蘭朵》-《你好,龐!你好,彭!》

7、拉威爾《波萊羅》

8-9、斯特拉文斯基《春之祭》引子和第一景

10、勛伯格《月迷彼羅》

11、勛伯格十二音音樂(lè)三聲中部,選自《鋼琴組曲》

12、普羅科菲耶夫《古典交響曲》第一樂(lè)章

13、肖斯塔科維奇《第五交響曲》第四樂(lè)章

14、巴托克《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》第四樂(lè)章,《被打斷的間奏曲》

15、查爾斯 艾夫斯《康涅狄格州雷丁市的帕特南兵營(yíng)》《新英格蘭的三個(gè)地方》第 2 樂(lè)章

第六部分

1-3、阿倫 科普蘭《阿帕拉契亞的春天》

4、艾倫 塔費(fèi) 茨威利希《大協(xié)奏曲 1985第3樂(lè)章

5、《電子音詩(shī)》

6、《快車(chē)上的短途旅行》

7、譚盾“等待出發(fā)”選自《馬可 波羅》

8、《迷失布魯斯》貝茜 史密斯

9、《楓林雷格》

10、《我憂郁的寶貝》

11、《波普利西蒂》

12、《我愛(ài)的那個(gè)男人》

13-14、伯恩斯坦《交響舞曲》,選自《西區(qū)故事》“曼波舞” 和“在某處”

15、印度 拉維 香卡《約格什瓦里拉加》

16、阿炳《二泉映月》

17、《快樂(lè)的塔施利克》克里茲麥樂(lè)隊(duì)演奏的傳統(tǒng)猶太音樂(lè)

18、伊斯蘭教圣詠

19、《巴厘斯》

20、馬里阿契音樂(lè)《驢子》

21、《卡蘇拉 庫(kù)拉》加納 達(dá)岡巴人


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